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  所谓“老不看三国”,是说老已世故,以免更添狡诈;“少不看水浒”,是说少本气盛,免得出去打架;“男不看西游”,是说男好逞强,免得不听话;“女不看红楼”,是说情海茫茫,免得不能嫁。

  这有些戏说,也算解读四大名著的一个层面。

  正如鲁迅先生说红楼:“单是命意,就因读者的眼光而有种种:经学家看见《易》,道学家看见淫,才子看见缠绵,革命家看见排满,流言家看见宫闱秘事……”西谚所谓“一千个人心中,有一千个哈姆雷特”,说的都是同一道理。

  实际上,一部好的作品,故事所蕴藏的内涵的丰富性,甚至超越作者原来的立意和故事本身。不同阅历的读者,甚至同一读者在不同时间、不同环境、不同心境下,也会产生完全不同的阅读体验。

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  当时在西南联大任总务长的历史学家郑天挺曾这样回忆这段经历。“一九三八年联大迁滇,因昆明校舍不敷,文法两院暂设蒙自东门外原法国银行及原法国领事馆旧址。校舍仍嫌不够,于是又租了歌胪士洋行。”

  这正应了清华大学校长梅贻琦的那句话——“所谓大学,非有‘大楼’之谓也,乃有‘大师’之谓也”。

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